Информация о новом достижении Тейлор Свифт появилась в соцсетях Spotify. Компания не указала, сколько именно человек сохранили к себе «The Life of a Showgirl». Но уточнила, что рекорд был установлен еще 31 августа – то есть, всего через три недели после анонса.

Taylor Swift

Предыдущий рекорд принадлежал тоже Тейлор Свифт – ее последнему на сегодня альбому «The Tortured Poets Department» (2024). Получается, Свифт не столько превзошла чужое достижение, сколько улучшила собственное. По итогам 2024-го, она была самым популярным артистом на Spotify – и с новым альбомом вполне может повторить этот результат.

На «The Life of a Showgirl» Свифт, скорее всего, вернется к поп-хитам. Продюсерами альбома выступили Макс Мартин и Shellback. Они приложили руку к некоторым самым известным песням артистки – «Shake It Off», «Blank Space», «I Knew You Were Trouble». А заглавный трек Свифт записала вместе с Сабриной Карпентер, которая выступала у нее на разогреве в туре The Eras.

Свифт известна тем, что делает намёки и подсказки своим поклонникам перед анонсами, и этот случай не стал исключением. В понедельник вечером на её сайте появился обратный отсчёт до полуночи 12 августа по восточному времени, превратившийся в сверкающий оранжевый цвет.

В соцсетях Taylor Nation — подразделение официальной маркетинговой команды Свифт — опубликована подборка из 12 фотографий с тура Eras Tour, подписанная: «Вспоминаю, как она сказала: «Увидимся в следующей эре…»»

Taylor Nation

Также было объявлено, что Свифт появится в подкасте своего партнёра Трэвиса Келси «New Heights». Внимательные поклонники Свифт заметили, что силуэт Свифт был взят из её выступления на шоу Variety Directors on Directors, премьера которого состоялась 12 декабря 2022 года. Запись Variety была связана с фильмом «All Too Well: The Short Film», который вышел 12 ноября 2021 года.

В 00:12 сайт Свифт ненадолго завис, но затем снова появился с скудной информацией о альбоме «The Life of a Showgirl». Дата выхода альбома пока не подтверждена. На сайте Свифт указано, что он выйдет до 13 октября, с оговоркой: «Это не дата выхода, официальная дата выхода будет объявлена последующими дополнениями».

Подкаст New Heights позже опубликовал видеозапись выступления Свифт, где она открывает портфель и достаёт оттуда размытую виниловую пластинку. «Это мой новый альбом The Life of a Showgirl», — сказала она.

Taylor Swift также создала плейлист для «The Life of a Showgirl», куда вошли только песни, спродюсированные Max Martin и Shellback. Вероятно, они станут продюсерами всей пластинки. В последний раз они работали вместе над «reputation» в 2017 году. Все 22 трека — это песни из ее прошлого каталога, спродюсированные двумя студийными мастерами, с которыми она работала над альбомами Red, 1989 и Reputation, что породило предположения об участии дуэта в новой пластинке.

Jack Antonoff не будет участвовать в новом альбоме «The Life of a Showgirl».

Также на пластинки ожидается коллаборация с Sabrina Carptener.

Обложка пластинки осталась неизвестной, и теперь на сайте Тейлора можно увидеть загадочную размытую оранжево-зеленую обложку, а также варианты приобретения альбома на CD, кассете и виниле.

Хотя само произведение искусства остается загадкой, вполне вероятно, что оранжевый цвет будет играть в нем важную роль, поскольку за спиной Тейлора на съемочной площадке New Heights находилось несколько книг с обложками этого оттенка, в том числе тома с работами художников-модернистов и неоэкспрессионистов Жана-Мишеля Баскии, Марка Шагала и Рут Асавы, а также художника-абстракциониста Марка Ротко. На заднем плане также можно было увидеть серебряный микрофон и футбольный мяч.

35-летняя певица входит в число самых продаваемых музыкантов мира, продав около 200 миллионов записей по всему миру и установив рекорд по количеству альбомов, занявших первое место в чартах США среди женщин. Её мировой тур Eras стал первым в истории туром стоимостью в миллиард долларов: за один день было продано 2,4 миллиона билетов, а выручка за 21 месяц превысила 2 миллиарда долларов. По оценкам Forbes, Свифт зарабатывала от 10 до 13 миллионов долларов за концерт.

Ее последний альбом The Tortured Poets Department 2024 года установил рекорд по количеству прослушиваний на Spotify — 300 миллионов за один день и 1 миллиард за пять — и сделал ее первым артистом в истории, занявшим 14 первых мест в чарте Billboard Hot 100.

В мае Свифт выкупила мастер-записи своих первых шести альбомов, впервые получив контроль над всем своим музыкальным каталогом. Певица подписала контракт со своим первым лейблом Big Machine в 2005 году, в возрасте 15 лет, передав им права на мастер-записи. В 2019 году глава лейбла Скотт Борчетта продал эти шесть альбомов музыкальному продюсеру Скутеру Брауну, который, в свою очередь, перепродал их частной инвестиционной компании Shamrock Capital, как сообщается, за 300 миллионов долларов.

Чтобы вернуть себе контроль над своим каталогом после продажи Брауну и обесценить свои инвестиции, Свифт приступила к проекту по перезаписи всех шести альбомов, переименовав каждый в «(Taylor's Version)» и добавив треки «From the Vault» из оригинальных сессий написания песен, которые не вошли в оригинальные альбомы.

«Я почти перестала верить, что это вообще когда-нибудь случится, после 20 лет, когда мне то морковка подбрасывали, то отнимали, — написала она в письме к поклонникам в мае, выкупив свой каталог у Shamrock Capital. - Но теперь всё это в прошлом. Вся музыка, которую я когда-либо создавала… теперь принадлежит… мне». «Reputation» и одноименный дебютный альбом Свифт 2006 года — единственные альбомы, которые не были перезаписаны, и фанаты годами гадают об их возможных датах релиза. Несмотря на то, что проект теперь фактически не нужен, вполне вероятно, что обе версии Тейлор все равно будут выпущены, поскольку Свифт остается одним из самых крупных и прибыльных музыкальных коллективов в истории музыки.

Свифт вошла в историю, получив звание «Самый продаваемый артист года в мире» по версии IFPI в пятый раз и третий год подряд. Благодаря своей последней победе, которая присуждается лучшему артисту по количеству продаж на физических носителях, загрузок и стриминга, Свифт является абсолютным исполнителем номер 1 на планете.

Как было объявлено сегодня, Свифт заняла первое место на пьедестале почёта, опередив канадского рэпера Дрейка и сенсацию K-pop Seventeen, соответственно.

Taylor Swift

Победа этого года следует за победами Свифт в 2014, 2019, 2022 и 2023 годах. Никто не приблизился к ее рекорду. Сейчас, на 12-м году, только два других артиста возглавляли Глобальный чарт исполнителей IFPI несколько раз — Дрейк (в 2016 и 2018 годах) и BTS (2020, 2021).

Награда и чарт артистов — это первый и единственный рейтинг, который точно отражает популярность артистов на стриминговых каналах, а также продажи цифровых и физических альбомов и синглов по всему миру за календарный год.

Со своим всепобеждающим релизом The Tortured Poets Department поп-звезда возглавила глобальный чарт альбомов IFPI, глобальный чарт виниловых альбомов, глобальный чарт стриминговых альбомов и глобальный чарт продаж альбомов.

«Мы невероятно гордимся тем, что в пятый раз вручаем Тейлор Свифт награду IFPI «Лучший артист года в мире», поскольку она продолжает расширять границы мирового успеха, — комментирует Виктория Окли, генеральный директор IFPI. - Это был знаменательный год для Тейлор, и было невероятно видеть, насколько поклонники по всему миру прониклись ее великолепным музыкальным наследием».

После ее рекордного турне The Eras Tour, заполнившего стадионы по всему миру в 2024 году, экономисты и аналитики придумали выражение «Эффект Тейлор Свифт», которое объясняет более широкое культурное и экономическое влияние ее концертов в городах. Результатом этого феномена стали рейтинги IFPI, поскольку поклонники, воодушевленные ее живыми выступлениями, подняли цены на весь ее каталог на стриминговых платформах.

В 2024 году Свифт также была лидером на рынке виниловых пластинок. По данным IFPI, альбомы 1989 (Taylor's Version) (с 2023 года), Midnights (2022), folklore (2020), evermore (2020) и Lover (2019) вошли в двадцатку лучших альбомов Global Vinyl Album Chart 2024 года, составленную отраслевой организацией.

Согласно другим выводам из глобальных чартов IFPI, Зак Брайан и Сабрина Карпентер вошли в десятку лучших мировых исполнителей, в то время как Ноа Кахан, Бенсон Бун, Чаппелл Роан и Тедди Свимс впервые вошли в глобальный чарт стриминговых альбомов.

В глобальном чарте продаж альбомов K-Pop снова лидирует. Между тем, китайский исполнитель Чжоу Шэнь и японский Snow Man попадают в топ-20 альбомного подсчета, который основан на продажах единиц в физических и скачиваемых форматах.

А почему пишу про как бы уход мейджоров, потому что реально они ведь не ушли. Да, музыка не поставляется на стриминги и поставлена геоблокировка в Ютьюбе для РФ. Но - из восточноевропейских офисов они раздают треки нашим радиостанциям, тихо лицензируют музыку (только не первостатейных звезд) для кино и шоу, и даже диктуют тому же VK или даже пиратам (!), какие треки доступны, а какие нет. Хотя денег напрямую они не получают. Абсурд невероятный, но такова жизнь в 2024 году.

Начнем с «иностранцев», поскольку там кипело особенно бурно, хотя ни к чему особенно прорывному это не привело, по большому счету.

Иностранцы

На самом деле, в 2024 году в мире не было ни одного великого поп-альбома или даже песни. Поэтому стоит написать о самых заметных или шумных. Ирония в том, что ни один из них не кажется великим, но все они создают палитру самой современной поп-музыки.

Charli XCX – «Brat» стал самым шумным альбомом. Даже слово Brat стало самым популярным, хотя оно означает не брата, а скорее друга-сорванца. По музыке там очень скучно, но словесные посылы певицы Charli XCX стали вдруг очень скандальными в Америке.

Megan Thee Stallion

Megan Thee Stallion – ‘Megan’ и Megan Act II. Звезда хьюстонского рэпа выдала мощнейший альбом с грандиозной звуковой палитрой и специфическим женоненавистничеством и язвительным остроумием. Вот это именно что про музыку, крайне рекомендую к прослушиванию. Да и тексты на грани фола.

Tyler, The Creator — «Chromakopia». Перезагрузка «старого» Tyler’a весьма эффектна, и доставит немало приятного тем, кто пропустил все это. От джаза и соула он не отказался, и даже от маршей. Это очень музыкальный альбом, хотя переосмысление своего детства весьма болезненно, очевидно. Зайдет не всем.

Sabrina Carpenter – ‘Short N’ Sweet’: встречайте новую поп-принцессу с горячим хитом ‘Espresso’ и пикантным альбомом, закрепившим статус. Блондинка со сладким голоском. А тем, кто не верит, что она отлично поет, - послушайте ее акустический сет в известном музыкальном магазине, там она выдает по полной. Подождем хотя бы еще одного суперхита.

Halsey - The Great Impersonator. Это как бы инди, но на нее сильно ставит Vevo, что как бы намекает. Девушка поет о проблемах взросления, и у нее это все болезненно, она чувствует себя то лузером, то единственной живой девушкой в Лос-Анджелесе. И да, там 28 треков. Можно сказать, что это новая волна, поднявшаяся после Билли Айлиш. Иногда она впадает в сложные материи, вроде дарвинизма, и лучше не оказаться в ее голове в такие моменты.

Billie Eilish - Hit Me Hard and Soft. Сюда он вошел только потому, что ничего лучше почти не было. А для самой Билли это очень слабый альбом. Она написала очень интересные тексты, но с хорошей музыкой соединить это не получилось. У остальных, впрочем, было все еще безрадостней. Билли Айлиш выросла, стала осознаннее, но ее лучшие хиты явно впереди. Она самая перспективная артистка на планете, в нее можно вкладываться как в акции, и это факт.

Были еще Бейонсе с кантри-альбомом Cowboy Carter и Дуа Липа с поп-альбомом Eternal Sunshine, не говоря уж про альбом Тейлор Свифт The Tortured Poets Department. Но это попытки нащупать то, что не щупается. Разве что Дуа Липа попыталась сыграть в свежие аранжировки, но с сочинением песен как-то не задалось, кажется.

А теперь обратите внимание. 7 из 8 самых ярких релизов — это девушки. Однозначно 2024 год стал женским годом, годом матриархата в поп-музыке. Девушки обыграли парней по всем статьям. В России, кстати, тоже, но об этом ниже.

Из рок-релизов больше всего обсуждали воссоздание Linkin Park с новой солисткой Эмили Армстронг вместо умершего Честера Беннингтона, и их альбом From Zero. По мне, чистая фикция и мумифицирование когда-то хорошей группы. И еще воссоединение Oasis, вообще без новых релизов. Очень смешно. А вот реально порадовали разве что новые треки воссоединившейся (кажется, реальное слово года) Dream Theater в идеальном составе из будущего альбома Parasomnia. Все прочее было весьма тухлым.

Перейдем к концертам. Лидер тут один, безоговорочный, и это тоже девушка — Тейлор Свифт. Возможно, из России не понять, насколько это было важно и триумфально. Но Тейлор Свифт объехала почти всю Америку и Европу, билетов не купить, люди сидели на холмах около ее площадок, и она побила все рекорды по продажам. Это пара миллиардов долларов, на секундочку.

А теперь про Россию

Концертный рынок и в России, и в мире будто взорвался. Люди очень хотят ходить на концерты. Можно было бы списать на эффект окончания эры ковида, но продажи выросли заметно даже по сравнению с 2023 годом. Что случилось? Кажется, людям стало очень не хватать общих впечатлений, подобно тому, когда идешь в кинотеатр вместе с другими посмеяться и пощелкать попкорн, хотя фильм можно посмотреть на своем компьютере или ТВ. Атомизация прослушивания музыки достигла, похоже, апогея, - и теперь люди соскучились по социализации. Гигантский, побивший все рекорды мировой тур Тейлор Свифт удивлял всех. Даже не суперзвезды, вроде нашего Macan или интимный вроде Эд Ширан, - собирали стадионы. А артисты поменьше — переполненные клубы. Кажется, отказ от телесмотрения и все эти персонифицированные плейлисты в стримингах привели людей к ощущению, что общие эмоции можно испытать теперь только на концертах.

Главными концертными промоутерами в России стали те, у кого есть деньги, чтобы собрать всех самых желанных для юной аудитории. А это VK, Яндекс Музыка, МТС и Zvuk от Сбера. Они проводили весь год кучу мероприятий, собирая огромную аудиторию. Сложно оценить коммерческую эффективность их размаха, но если главной целью было поднятие капитализации бренда, - они были весьма эффективны.

Говорить о самых успешных альбомах в России смысла нет, - никто их не покупает за деньги. Поэтому стоит говорить только о песнях, хит-синглах. И тут очевидно лидирует выскочившая как черт из табакерки Татьяна Куртукова с хитом «Матушка» в псевдо-фолковом духе. Песня в меру патриотичная, в меру фольклорная. Ничего подобного ни Пелагея, ни другие топ-артисты представить не смогли. По факту это песня года, хотя трудно представить продолжение такого тренда. Зато какое отличие от американского рынка!

В 2024 году случился феномен артиста Macan. Соединение рэпа и пацанского блатняка произвело ошеломляющий эффект. «Привыкаю», «Как je» и «По Домам» вошли по все чарты. Это не про воров в законе, это про их «шестерок». Переосмыслять успех Macan’a могут другие люди.

Главным лидером радиоэфира оказалась Мари Краймбрери (Марина Жадан), у нее примерно 8 радио-хитов, включая суперуспешный фит с Димой Биланом It's My Life. Стоит отметить, что Краймбрери очень продуктивна, выпускает минимум песню в неделю, но успеха не так много. Однако по итогу есть хит-синглы, и успех для радио.

Лучшая песня года. Тут все просто, как мне кажется. Баста записал новую нетленку «Я найду тебя через века», и ничего с этим сравниться не может. Anna Asti, впрочем, параллельно царила весь год с хитом «Царица», и хотя его слушали по большей части девушки, - ну как тут сопротивляться? Девушки всегда правы. Анна Асти точно попала в умонастроения запутанных в прогрессивах и «тренингах личного роста» девушек. И собрала заслуженный урожай денег и наград. Она точно целится в не очень умной, но обладающей излишками чужих денег ЦА, - и умело работает с ними. Было еще много совсем случайных релизов из серии «Уже завтра нас забудут». Или условная Клава Кока с множеством инфо-поводов, но ни одной крутой песни.

Рок-группа Женя Трофимов и «Комната культуры» разрывали весь год хитом «Поезда» и даже дополнили их другим хитом «Самолеты», - кажется, что это теперь русский рок как он есть. А вот реальные рок-легенды будто отдыхали, - не могу назвать ни одного реально мощного релиза.

Итоги

В целом 2024 год оказался скудным на мощные релизы. Музыканты будто собираются с силами. И несмотря на отсутствие значимых релизов, посещаемость концертов выросла почти на четверть. Люди хотят общаться. И еще с большей силой. Выросла посещаемость концертов даже почти неизвестных артистов, - просто потому, что люди хотят испытывать схожие эмоции с себе подобными, и вариант с интернетом и большим телевизором на стене их больше не устраивает. Обольщаться продюсером, впрочем, не стоит, - тренд может развернуться в любую секунду.

Гуру КЕН